好的紫砂款式應具備的條件：

好的紫砂款式識應具備以下幾個條件：
（1）印章大小要適宜 用印鈐款，理當視作品的大小而響應配置。倘使幾人合作，幾人印章大小亦宜相仿。有人曾說用印寧小勿大，大則不雅，此說有肯定的道理，但也不盡然。許亦華老師曾應呂堯臣之囑，作“堯臣陶藝”一印，擬戰國璽意，與其代表作“璽壺”底一樣平常大小，鈐之于壺即為一巨鈐，匠心獨運，特別很是巧妙。因此創作者大小不同的印章不止一方，且用起來特別很是得心應手，恰到益處。
（2）印章情勢要善擇 印式轉變有姿才能與團體作品的藝術美相得益彰。印章除正方形、朱白文（鈐在壺上則相反，一凹一凸）外，還有半通形、瓦當形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、天然形、肖形等各種印面情勢，凡一件作品同時鈐用二方或二方以上印章者，就需擇不同的印面情勢。才能渾然一體。
（3）鈐印位置要得當 一樣平常用印在底部、蓋內、鋬下。如用在壺的明處，尤其要審察位置。用得好，可以起裝飾作用，得畫龍點睛之妙。
（4）風格要和諧 一樣平常來說工細精微的作品，宜用娟巧美麗的印章；樸實奔放的作品，宜用粗獷老辣的印章；矜重慎重的作品，宜用方正平穩的印章。制壺名家王寅春常用的名印“王寅春”，得漢鑄印神韻，殘缺自若，通邊巧妙，鈐在其作品上，印雖小卻顯得雍容大度。顧景舟所用“景舟制陶”一印，線條不粗卻剛勁飽滿，姿意縱橫而錯落有致，確是大家風度。一樣平常作偽者喜用一種四平人穩，粗細、深淺同等，工藝化的印章，且不問與作品風格是否相宜，都是一個模式，看后使人很膩昧。
（5）鈐印輕緊張適宜 鈐印時應細致平整，用力均勻，不可深淺不一。因為印的情勢與風格有異，作印者用刀深淺不一，鈐印時也應恰到益處。有的不肯定要鈐足，有的卻非鈐足不可。清代篆刻名家陳曼生設計的壺形，寓巧于拙，古樸而又詼諧，楊彭年制作，底鈐“阿曼陀室”一印。若不鈐足有點輕飄，彷佛一個病人站不穩的樣子。可鈐足后卻顯得雄健樸茂，運刀猶如雷霆萬鈞，金石味十分粘稠。
（6）印章制作要考究 紫砂款識所用印章的制作者有印人，也有不少民間陶工，優劣懸殊。紫砂陶有了很大的發展進步，而款識的藝術水平難以與古代相比。究其緣故原由，古代作印者是篆刻名家，也懂紫砂的藝術，制壺者亦具有肯定的藝術素養，也懂篆刻一二，所以制印的藝術水準也高，而一樣平常作偽者大多為民間的陶工，既不懂篆刻，更不會請印人作印，款識不好，壺藝天然會受到影響。