馬未都關于紫砂壺收藏的經典語錄
發布時間：2025-01-27 點擊：22
最近，紫砂圈在瘋傳馬未都先生十六句有關紫砂壺收藏的經典語錄，對于廣大紫砂壺收藏者來說，值得一看：
一：紫砂收藏并非一件容易的事、輕松的事、可以“一夜暴富”的事，而恰恰相反，它是一件困難的事、艱苦的事、長期的事。
二：給人看老壺一般不說它是假的，說假的人家比較容易急，怎么假了？我這難道不是紫砂壺嗎？所以一般說它是新的。有多新？買了有多長時間它就有多新。底下還故意寫著“時大彬”、“陳鳴遠”，過去你要是個文人，拿這東西喝茶，說這是誰誰誰的，基本是要被文友們笑掉大牙的。
三：食品藥品都造假，就別指望紫砂壺了。自打有收藏的意識以來，造假一直伴隨收藏。收藏練的就是眼力，玩的就是心跳。
四：收藏紫砂壺的最高境界，不只是交易，更是在交心。
五：玩壺要做好嚴格理論準備，切忌走捷徑，量力而行。嚴格的理論準備就是要大量、廣泛閱讀嚴格的理論著作。
六：玩壺沒有捷徑，所有人告訴你的捷徑一定是個彎路，是個陷阱。不要認為任何一個簡單的知識就可以判定這個東西的全部。
七：推薦好壺給別人，不要低三下四的委屈自己，能合作就合作，不能合作就下一個。這是個合作共贏的時代：你若信任我，三言兩語就可成交；你若不信任我，拍場電影也是徒勞！把時間分給靠譜的人！你剛好需要，我正好專業，僅此而已！
八：哪怕你有再多的錢，也不可能僅憑一次拍賣會的斬獲，就成為著名紫砂收藏家。還是要待以時日，通過多年的收藏才能成功。
九：希望能“撿漏”固然是人之常情，不過“殺頭的生意有人做，賠錢的生意沒人做。”世上只有把假的當真的騙你“撿漏”賣給你的，沒有把真的賤賣讓你“撿漏”的道理。
十：紫砂收藏進門的第一件事，就是要把相關門類的書讀一遍，若是不去學習收藏的相關知識，只帶著錢去收藏，那么必死無疑。
十一：淚水和汗水的化學成分相似，但前者只能為你換來同情，后者卻可以為你贏得成功。
十二：有閑錢、閑暇和閑心，同時又經過深思熟慮已經下定決心，那么就可以大膽的步入紫砂收藏的領域，去“砂里淘金”。
十三：買了新壺就有一毛病，必須得給別人看，買了東西不給別人看那就不過癮。
十四：紫砂壺收藏也是“思路決定出路”，收藏的策劃與戰略定位是關鍵。沙志明、許四海這些收藏家的成功如今已經很難復制，他們賴以成功的條件已經不復存在。
十五：收藏紫砂壺要先會享受文化，超越“物役”“物累”，走入收藏化境。
十六：越是名頭大的器具，越要當心，越要觀察得仔細，越要多問幾個為什么。
馬未都先生說的都是大實話！紫砂壺的歷史雖然只有短短的五百余年，但只屬于“小眾”的“地域產物”，有關紫砂壺的資料相當稀少。即便是近年來出版的一些有關紫砂壺的專業書籍，許多資料也只停留在“據說”、“相傳”、“某某曾說”等層面，其真實性還有待進一步的考證。雖然馬未都先生沒有就如何鑒別紫砂壺作詳細的剖析，但已經明確告訴大家：紫砂深似水，收藏須謹慎！今天不仿“傍”著名人的“大碼頭”，來簡單說說紫砂壺的鑒定。
紫砂壺的鑒定，必須要了解紫砂壺的制作流程。紫砂壺制作大致分三部分：泥料、做壺、燒制。
一、泥料
泥料是大家近年來非常關心的問題，但也僅僅關系“是否原礦”。其實，從礦石到能做壺的泥料，過程相當繁瑣。了解不同年代泥料制作的過程、工藝是鑒定紫砂壺的第一步。例如，不同年代泥料的純度是不同的。
二、做壺
相對于近年來“全手工”、“半手工”之爭，前人做壺都是全手工的。但由于受到制作工藝的限制，不同年代的紫砂壺器型也是有區別的。
三、燒制
燒制是大家很容易忽略的環節。大家知道紫砂壺的燒制對溫度的要求很高，因此如今紫砂壺主要用電窯燒制了。而前人燒壺靠“龍窯”，也就是“材燒”，燒制溫度不易控制，紫砂壺的成品率是很低的。一般來說，以前的紫砂壺燒制溫度大多偏低。當然啦，現在市場還有“古龍窯燒制”、“材窯燒制”的紫砂壺，不過是市場炒作罷了。
另外，對于“名人壺”的鑒定，還必須了解他的時代背景、書法特點、文化內涵等多方面因素。
現在，我們不仿用上面的方法，來嘗試鑒定一下2016年保利華誼秋拍上陳鳴遠的傳香壺。
關于這把壺，網絡上是這樣說的：
2016年保利華誼秋拍，陳鳴遠的傳香壺，以3450萬元人民幣的價格成交，刷新了陳鳴遠作品的拍賣紀錄，同時也成為世界最貴紫砂方壺。那么，為什么這把傳香壺這么貴呢?首先當然是因為陳鳴遠名氣太大，他的壺數量又十分稀少，只要能夠確認這把壺確實是陳鳴遠的，那么拍賣出天價不是不可能。而比較幸運的是，陳鳴遠這把傳香壺，因為太過精美，早就在歷史上留名了，所以它流傳有序，且有明確的來源可考。傳香壺最早的收藏記錄是，清末民初的收藏大家項季翰。他為所藏紫砂作品留有拓片，集成《砂器拓影集》，傳香壺就收錄其中。……
雖然我沒有見過這把壺，但網絡上的資料已經給了我們明確的答案：
首先，就泥料來看，我們可以認定這泥料太純了，不老。其次，我懷疑這器型二百多年前是否能做？再次：這壺這么漂亮，溫度控制得真好，電窯燒的吧？呵呵。
事實上，這把壺的做假者對紫砂壺的歷史也不夠了解，展覽資料中還有兩個巨大的漏洞：一是拓片。這壺身的拓片和壺底的拓片明顯不是一把壺的；二是刻字。二百多年前，刻字不用金屬刀，用的是竹刀。
一：紫砂收藏并非一件容易的事、輕松的事、可以“一夜暴富”的事，而恰恰相反，它是一件困難的事、艱苦的事、長期的事。
二：給人看老壺一般不說它是假的，說假的人家比較容易急，怎么假了？我這難道不是紫砂壺嗎？所以一般說它是新的。有多新？買了有多長時間它就有多新。底下還故意寫著“時大彬”、“陳鳴遠”，過去你要是個文人，拿這東西喝茶，說這是誰誰誰的，基本是要被文友們笑掉大牙的。
三：食品藥品都造假，就別指望紫砂壺了。自打有收藏的意識以來，造假一直伴隨收藏。收藏練的就是眼力，玩的就是心跳。
四：收藏紫砂壺的最高境界，不只是交易，更是在交心。
五：玩壺要做好嚴格理論準備，切忌走捷徑，量力而行。嚴格的理論準備就是要大量、廣泛閱讀嚴格的理論著作。
六：玩壺沒有捷徑，所有人告訴你的捷徑一定是個彎路，是個陷阱。不要認為任何一個簡單的知識就可以判定這個東西的全部。
七：推薦好壺給別人，不要低三下四的委屈自己，能合作就合作，不能合作就下一個。這是個合作共贏的時代：你若信任我，三言兩語就可成交；你若不信任我，拍場電影也是徒勞！把時間分給靠譜的人！你剛好需要，我正好專業，僅此而已！
八：哪怕你有再多的錢，也不可能僅憑一次拍賣會的斬獲，就成為著名紫砂收藏家。還是要待以時日，通過多年的收藏才能成功。
九：希望能“撿漏”固然是人之常情，不過“殺頭的生意有人做，賠錢的生意沒人做。”世上只有把假的當真的騙你“撿漏”賣給你的，沒有把真的賤賣讓你“撿漏”的道理。
十：紫砂收藏進門的第一件事，就是要把相關門類的書讀一遍，若是不去學習收藏的相關知識，只帶著錢去收藏，那么必死無疑。
十一：淚水和汗水的化學成分相似，但前者只能為你換來同情，后者卻可以為你贏得成功。
十二：有閑錢、閑暇和閑心，同時又經過深思熟慮已經下定決心，那么就可以大膽的步入紫砂收藏的領域，去“砂里淘金”。
十三：買了新壺就有一毛病，必須得給別人看，買了東西不給別人看那就不過癮。
十四：紫砂壺收藏也是“思路決定出路”，收藏的策劃與戰略定位是關鍵。沙志明、許四海這些收藏家的成功如今已經很難復制，他們賴以成功的條件已經不復存在。
十五：收藏紫砂壺要先會享受文化，超越“物役”“物累”，走入收藏化境。
十六：越是名頭大的器具，越要當心，越要觀察得仔細，越要多問幾個為什么。
馬未都先生說的都是大實話！紫砂壺的歷史雖然只有短短的五百余年，但只屬于“小眾”的“地域產物”，有關紫砂壺的資料相當稀少。即便是近年來出版的一些有關紫砂壺的專業書籍，許多資料也只停留在“據說”、“相傳”、“某某曾說”等層面，其真實性還有待進一步的考證。雖然馬未都先生沒有就如何鑒別紫砂壺作詳細的剖析，但已經明確告訴大家：紫砂深似水，收藏須謹慎！今天不仿“傍”著名人的“大碼頭”，來簡單說說紫砂壺的鑒定。
紫砂壺的鑒定，必須要了解紫砂壺的制作流程。紫砂壺制作大致分三部分：泥料、做壺、燒制。
一、泥料
泥料是大家近年來非常關心的問題，但也僅僅關系“是否原礦”。其實，從礦石到能做壺的泥料，過程相當繁瑣。了解不同年代泥料制作的過程、工藝是鑒定紫砂壺的第一步。例如，不同年代泥料的純度是不同的。
二、做壺
相對于近年來“全手工”、“半手工”之爭，前人做壺都是全手工的。但由于受到制作工藝的限制，不同年代的紫砂壺器型也是有區別的。
三、燒制
燒制是大家很容易忽略的環節。大家知道紫砂壺的燒制對溫度的要求很高，因此如今紫砂壺主要用電窯燒制了。而前人燒壺靠“龍窯”，也就是“材燒”，燒制溫度不易控制，紫砂壺的成品率是很低的。一般來說，以前的紫砂壺燒制溫度大多偏低。當然啦，現在市場還有“古龍窯燒制”、“材窯燒制”的紫砂壺，不過是市場炒作罷了。
另外，對于“名人壺”的鑒定，還必須了解他的時代背景、書法特點、文化內涵等多方面因素。
現在，我們不仿用上面的方法，來嘗試鑒定一下2016年保利華誼秋拍上陳鳴遠的傳香壺。
關于這把壺，網絡上是這樣說的：
2016年保利華誼秋拍，陳鳴遠的傳香壺，以3450萬元人民幣的價格成交，刷新了陳鳴遠作品的拍賣紀錄，同時也成為世界最貴紫砂方壺。那么，為什么這把傳香壺這么貴呢?首先當然是因為陳鳴遠名氣太大，他的壺數量又十分稀少，只要能夠確認這把壺確實是陳鳴遠的，那么拍賣出天價不是不可能。而比較幸運的是，陳鳴遠這把傳香壺，因為太過精美，早就在歷史上留名了，所以它流傳有序，且有明確的來源可考。傳香壺最早的收藏記錄是，清末民初的收藏大家項季翰。他為所藏紫砂作品留有拓片，集成《砂器拓影集》，傳香壺就收錄其中。……
雖然我沒有見過這把壺，但網絡上的資料已經給了我們明確的答案：
首先，就泥料來看，我們可以認定這泥料太純了，不老。其次，我懷疑這器型二百多年前是否能做？再次：這壺這么漂亮，溫度控制得真好，電窯燒的吧？呵呵。
事實上，這把壺的做假者對紫砂壺的歷史也不夠了解，展覽資料中還有兩個巨大的漏洞：一是拓片。這壺身的拓片和壺底的拓片明顯不是一把壺的；二是刻字。二百多年前，刻字不用金屬刀，用的是竹刀。