紫砂入門十講：第四講紫砂壺的門類和工藝特征（五）
發(fā)布時間：2024-12-07 點擊：42
四、文房雅玩
硯臺“文房雅玩”，指文人書房中的書畫用品和陳設用品，有筆架、筆筒、鎮(zhèn)紙、硯臺、印盒、水注、帽筒、書畫筒及仿青銅器皿等。
文房雅玩的歷史，在紫砂門類中幾與紫砂壺同步，史籍記載明清大家們皆有涉獵：“時大彬、陳仲美、陳用卿、徐友泉輩，踵事增華，并制為花樽、菊合、香盤、十錦杯等物，精美絕倫”、“陳鳴遠手制茶具雅玩，余所見不下數十種，如梅根筆架之類”、“廠盒宣爐留款識，香奩藥碗生氤氳”，等。故宮博物院藏有陳鳴遠的“仿商爵”即為一例。
宜興紫砂工藝廠曾在1979年前后，由研究室趙洪生練成了青銅蘸漿泥料，開始在造型設計上創(chuàng)制仿青銅器皿，擷取了自商至戰(zhàn)國時期的青銅器造型七件，組成一套，有簋、爵、鼎、鬲、酒壺等，并榮獲1980年度全國陶瓷美術設計評比二等獎；此后又陸續(xù)生產了青銅酒杯、對獅，鎮(zhèn)紙用青銅犀牛、龍、象等。
與紫砂筆架、鎮(zhèn)紙纖巧有余相比，紫砂硯臺則大氣沉穩(wěn)。從材質上說，紫砂硯與仿青銅器澄泥硯相類，歷代藝人多有制作，然傳世之作鮮見，近代亦有喜好而為之者，均未有突出成績，如“雙龍嬉珠硯”等。紫砂硯有“光貨”硯臺，不作雕飾，以線條圓潤、挺括見長，制作一絲不茍，硯面平整如砥，發(fā)墨效果好，有紫砂造壺施藝特點。有些紫砂硯并不發(fā)墨，供賞不供用。現(xiàn)在也有在紫砂泥中添加研磨材料者，使其硯既有紫砂材質，又具端硯發(fā)墨、潤筆，不吸水的優(yōu)點。
“文房雅玩”中的筆筒、書畫筒，也是紫砂藝人常見的作品。筆筒多以裝飾見長，其歷史遜于壺、瓶。“貼梔子花樹段筆筒”，陳子畦作，以貼花技藝見長，花形正背如生，葉干生機盎然。“松干浮雕筆筒”，味清老人作，浮雕技藝渾然天成，不見斧鑿之痕。“泥繪雪江待渡圖”筆海，楊季初作，裝飾手法精湛，筆海的茶墨色大面積空白，營造出寒水與天際一色的藝術效果，遠處山巒間蓬居宛在，一位披著蓑衣的漁夫正從遠處駕舟來迎，將文人畫的氣息表現(xiàn)得淋漓盡致，與文人書房擺玩的趣味協(xié)調。
清代朱石模有“竹節(jié)印盒”存世，紫砂印泥盒較瓷質印泥盒多了幾分凝重和裝飾意味。當代紫砂大師汪寅仙、徐漢棠徐秀棠諸家均有文具作品，制作之精湛，不遜古人。
五、壁掛壁飾
壁掛壁飾是在不同的紫砂器形上，主要以陶刻手段來實現(xiàn)裝飾的藝術品。成品主要供墻壁懸掛裝飾，或案頭陳設欣賞之用，品種有屏風、掛屏、掛盤、陶聯(lián)等，以陶刻為紫砂不倒翁主的陶碟等因作案頭供賞，亦附入此類。
紫砂屏風，是木框內鑲嵌紫砂陶板，分扇組合而成，紫砂陶板上用陶刻方法鐫刻人物或山水，供室內美化間隔之用掛屏則是將鐫刻書畫的或圓或方的紫砂陶，鑲嵌包裝后，懸掛起來供欣賞之用。
還有將陶刻或書畫好的畫（字）碟、畫（字）盤用支架安放在案頭或櫥窗，亦有賞心悅目之妙。陶聯(lián)，是以紫砂分塊陶板當紙，上鐫書法對聯(lián)的陳設藝術品，它以凝重的色彩和龐大的氣勢給人以藝術震撼。
（本文節(jié)選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶網錄入，圖源于網絡）
硯臺“文房雅玩”，指文人書房中的書畫用品和陳設用品，有筆架、筆筒、鎮(zhèn)紙、硯臺、印盒、水注、帽筒、書畫筒及仿青銅器皿等。
文房雅玩的歷史，在紫砂門類中幾與紫砂壺同步，史籍記載明清大家們皆有涉獵：“時大彬、陳仲美、陳用卿、徐友泉輩，踵事增華，并制為花樽、菊合、香盤、十錦杯等物，精美絕倫”、“陳鳴遠手制茶具雅玩，余所見不下數十種，如梅根筆架之類”、“廠盒宣爐留款識，香奩藥碗生氤氳”，等。故宮博物院藏有陳鳴遠的“仿商爵”即為一例。
宜興紫砂工藝廠曾在1979年前后，由研究室趙洪生練成了青銅蘸漿泥料，開始在造型設計上創(chuàng)制仿青銅器皿，擷取了自商至戰(zhàn)國時期的青銅器造型七件，組成一套，有簋、爵、鼎、鬲、酒壺等，并榮獲1980年度全國陶瓷美術設計評比二等獎；此后又陸續(xù)生產了青銅酒杯、對獅，鎮(zhèn)紙用青銅犀牛、龍、象等。
與紫砂筆架、鎮(zhèn)紙纖巧有余相比，紫砂硯臺則大氣沉穩(wěn)。從材質上說，紫砂硯與仿青銅器澄泥硯相類，歷代藝人多有制作，然傳世之作鮮見，近代亦有喜好而為之者，均未有突出成績，如“雙龍嬉珠硯”等。紫砂硯有“光貨”硯臺，不作雕飾，以線條圓潤、挺括見長，制作一絲不茍，硯面平整如砥，發(fā)墨效果好，有紫砂造壺施藝特點。有些紫砂硯并不發(fā)墨，供賞不供用。現(xiàn)在也有在紫砂泥中添加研磨材料者，使其硯既有紫砂材質，又具端硯發(fā)墨、潤筆，不吸水的優(yōu)點。
“文房雅玩”中的筆筒、書畫筒，也是紫砂藝人常見的作品。筆筒多以裝飾見長，其歷史遜于壺、瓶。“貼梔子花樹段筆筒”，陳子畦作，以貼花技藝見長，花形正背如生，葉干生機盎然。“松干浮雕筆筒”，味清老人作，浮雕技藝渾然天成，不見斧鑿之痕。“泥繪雪江待渡圖”筆海，楊季初作，裝飾手法精湛，筆海的茶墨色大面積空白，營造出寒水與天際一色的藝術效果，遠處山巒間蓬居宛在，一位披著蓑衣的漁夫正從遠處駕舟來迎，將文人畫的氣息表現(xiàn)得淋漓盡致，與文人書房擺玩的趣味協(xié)調。
清代朱石模有“竹節(jié)印盒”存世，紫砂印泥盒較瓷質印泥盒多了幾分凝重和裝飾意味。當代紫砂大師汪寅仙、徐漢棠徐秀棠諸家均有文具作品，制作之精湛，不遜古人。
五、壁掛壁飾
壁掛壁飾是在不同的紫砂器形上，主要以陶刻手段來實現(xiàn)裝飾的藝術品。成品主要供墻壁懸掛裝飾，或案頭陳設欣賞之用，品種有屏風、掛屏、掛盤、陶聯(lián)等，以陶刻為紫砂不倒翁主的陶碟等因作案頭供賞，亦附入此類。
紫砂屏風，是木框內鑲嵌紫砂陶板，分扇組合而成，紫砂陶板上用陶刻方法鐫刻人物或山水，供室內美化間隔之用掛屏則是將鐫刻書畫的或圓或方的紫砂陶，鑲嵌包裝后，懸掛起來供欣賞之用。
還有將陶刻或書畫好的畫（字）碟、畫（字）盤用支架安放在案頭或櫥窗，亦有賞心悅目之妙。陶聯(lián)，是以紫砂分塊陶板當紙，上鐫書法對聯(lián)的陳設藝術品，它以凝重的色彩和龐大的氣勢給人以藝術震撼。
（本文節(jié)選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶網錄入，圖源于網絡）