紫砂壺工藝常用語有哪些？

紫砂壺始制于北宋初期，明代大為流行。紫砂壺和一般陶器不同，其里外都不敷釉，采用當地礦產紫砂制作、燒制而成。由于成陶火溫較高，燒結密致，胎質細膩，既不滲漏又有肉眼看不到的氣孔，經久使用還能汲附茶汁，蘊蓄茶味，且傳熱不快，不致燙手。若熱天盛茶，不易酸餿，即使冷熱劇變，也不會破裂。
紫砂壺還有造型簡練大方、色調淳樸古雅的特點。那么今天我們就來普及一下紫砂壺工藝上的常用語。
1.筋囊壺
筋囊壺是通過線與線的交織與結合，給人以美感。基本要求是：筋紋跟著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清楚。
2.光壺
分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩、勻、正”，并要求“柔中寓剛”；方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。
3.花壺
花壺以仿生為主，表現天然物、植物中的形態，別具情趣。塑器造型一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱。將所見的各種天然形象和各種物象的形態透過藝術手法，設計成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型。或者是在圓器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法，將天然形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。
壺體上這些堆雕，老是要求寧簡勿繁，做到主次分明，以達到視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規則是“源于天然，而高于天然，造型不僅應具有適度性的藝術夸張，又應著意于風格灑脫”。例如斯類壺藝以松竹梅為裝飾題材時，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺拔，氣魄鏗鏘；秀竹則要求嫻靜有致，俊逸灑脫；冬梅又須主干蒼勁，寒中獨俏，素枝閑花，以簡為主，達到疏中見密，少里寓多，富有活力氣味的藝術效果。所以，紫砂塑器不僅應形象生動，構圖簡潔，而且應巧妙地利用紫砂泥料的自然光彩來增強其藝術效果。
4.包漿
包漿之為術語使用的頻率很高，常被人們掛在嘴邊，外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語，讓人不知所以。“包漿”，實在就是“光澤”，但不是普通的光澤，而是特殊的光澤，專指古物表面的一層光澤。大凡器物經由長年久月之后，才會在表面上形成這樣一層天然的光澤，即所謂“包漿”是也。
也可以這樣說，包漿是在時間的磨石上，被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的，那層微弱的光面異常蘊藉，若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤，蘊藉溫潤，幽幽的絕不張揚，予人一份淡淡的親切，有如古之正人，謙謙和藹，與其接觸總能感覺到東風沐人，它符合一個儒者的學養。假如是嶄新的器物，表面就不會有“包漿”，而是最普通的光澤，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談夸耀于世，用一個古董行專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。
5.煉泥
用手工提煉泥料純粹是個人的喜好題目。手工提煉出來的泥料顆粒分布不平均，比較粗。機械提煉的泥料相對來說就比較細（真空煉泥）。手工提煉出來的泥料沒有機械提煉出來的泥料要求高。不會影響到泥料的光澤。機械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細膩些。
6.灌漿
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是因為灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的出產且本錢較低，灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。
所以比較輕易滿足茶藝市場的要求。灌漿壺里面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時，就變成很細的泥漿，然后再把漿灌到開好的模具里面，等1-2分鐘拿出來，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。（文章來源：喬掌柜紫砂世家，圖片來源：網絡）