紫砂入門十講：第九講簡述近當代紫砂壺名人名作（三）

馮桂林（1907-1945）
宜興蜀山人，民國時期紫砂藝人的杰出代表。年少時，是江蘇省立陶器工廠“陶工傳習所”第一批藝徒，師從程壽珍、范大生等名師，天資聰慧，勤奮好學，先后為汪裕泰、利永、吳德盛等公司制壺，聲望日隆。1930年前后，汪裕泰聘馮去杭州制壺，壺鈐店齋號記，馮只以“卷翁”作印章款。其仿古作品和傳統產品，有“佛手壺”、“柿子壺”、“線圓壺”等，俗中出新，多有新意，尤善以竹入壺，變化多端，竹馮桂林葵仿古壺身筒、竹節嘴、竹筒把、竹節鈕，銳意提練，巧為組合，生動地描繪了竹的生機，又能不逾規矩而為飲茶用具，如“竹根壺”、“四方竹段壺具”、“五竹壺”、“上圓竹段壺”等。其壺馮桂林五竹壺藝特征，既有整體的完美氣勢，細部刻畫也絕不含糊，故每成一作，常屬精品。
馮桂林的傳世名作還有：“福壽蟠桃壺”、“龍頭玉環壺”、“笠壺”等。受聘于吳德盛陶器公司所作，壺底有“金鼎商標”印記；受聘潛洛許立生，制器則用“立信”印章。馮桂林還受聘于吉德昌。他不僅精于壺藝，還有觀音等佛像、三腳蛤蟆等雕塑作品傳世。他英年早逝，年僅39歲。
范鼎甫
蜀山西望圩人。不僅善制茶壺，且擅長紫砂雕塑。他的雕塑作品“鷹”，雙翅欲展，毛羽纖細，兩眼圓睜，佇立山石，泥現灰黑，形態逼真。曾獲1935年倫敦國際藝術展覽會金質獎章。這為范鼎甫贏得了巨大聲譽。
范大生
字繩武，蜀山東側西望圩人，范鼎甫的徒弟。善制合菱、魚化龍等壺，渾樸有致。先后為宜興利用陶器公司、吳德盛陶器公司和上海鐵畫軒陶器公司制壺。作品有“六瓣合菱壺”、“梅花樹樁壺”等，代表作有“四方隱角竹頂壺”、“六方竹頂壺”。其作品曾參加1915年的芝加哥博覽會并獲獎。據現年99歲的華蔭棠老人回憶，范鼎甫獲獎的“鷹”實為范大生所作。存此一說。
范大生的父親叫范生大，兒子承甫（1874-1942）、錦甫，皆從父學藝。范氏家族三代人在紫砂壺上均用一個“大生”印款，沿用數十年，留下為數不少的“大生”作品。也曾一度用過“范莊農家”、“靜安”底印。
二、20世紀50年代七大家—任淦庭、裴石民、吳云根、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉（以出生年月排序）
新中國成立前夕，紫砂從業人員只有30余人。1955年1月宜興紫砂全部生產人員組織起來，計70多人，成立了紫砂工場，作為湯渡陶業生產合作社蜀山工場的一部分。1956年江蘇省人民政府任命了七位技術輔導，為任淦庭、朱可心、裴石民、吳云根、王寅春、顧景舟、蔣蓉，他們各懷奇技，精心創作，并培養了數以百計的青年藝徒，使紫砂陶藝進入了歷史發展的空前繁榮時期。
任淦庭（1889—1968）
字缶碩，又名干庭，號石溪、聾人大聾、漱石、左腕道人、左民、松道人等，為近代紫砂陶刻名藝人，國家“名牌手”，中國美術家協會會員、江蘇省政協委員。他出身書香之家，不幸家道中落，只讀過三年私塾，15歲就學于宜興著名陶刻畫家盧蘭芳，滿師后在吳德盛陶器公司雕刻作畫謀生。該公司的產品上常有署名“企陶”、“歧陶”的刻款，多為任淦庭所鐫。抗日戰爭期間，流落鄉村，以賣畫鬻字糊口。他師承清末宜興書畫家、金石家陳懋生、陳研卿等人，特別注重寫意筆墨的線描變化，講究各體書法、文學詩詞、辭章短句，使陶刻裝飾與紫砂的藝術風格相協調。
他善于在各種紫砂茶具、花盆、鼎、爐等陶坯上書畫雕刻山水、花卉、翎毛等，無不生動雅致。他雕刻的書法，筆力遒勁，鐵劃銀鉤，刀鋒靈秀，真草隸篆各具風格，尤以大篆古隸見長，圖畫隨意刻繪，自成章法，且左右手能同時書畫雕刻，功夫獨到，特別是裝飾成對紫砂花瓶，左右對稱作畫，布局恰（到舒坦，是他的拿手絕活。他一生裝飾陶器較多，題材多屬吉祥寓意性的，如“喜上眉梢”、“春燕畫筒”等，并將對新生活熱愛的真切感受，融進雕刻創作中，給陶刻藝術增加了新的畫面和注進了新的生活情趣，如“婆媳上冬學”、“解放一江山島”等。任淦庭陶刻牡丹瓶任淦庭陶刻作品獨樹一幟，影響頗大，是紫砂陶刻技藝全面的民間工藝大師，作品曾被送往前蘇聯、前捷克斯洛伐克等國家展出。作品“漁舟聽鶯”和“臘梅喜鵲”被南京博物院收藏。由于他對紫砂工藝的突出貢獻，被評為全國工業特等模范1957年出席全國民間工藝美術藝人代表大會，同年11月又出席全國群英會。他的徒弟有徐秀棠、譚泉海、鮑志強、鮑仲梅、毛國強、沈漢生、咸仲英、馮希亞邗新和、王品榮、陳鳳任淦庭和徒弟們妹、張赦棠、朱蓉娟等。
本文節選自《紫砂入門十講》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶網錄入，圖源于網絡。