仿古壺在數百年的傳承中形態迥異
發布時間：2024-09-01 點擊：79
它是紫砂壺器型中家喻戶曉的頭號明星，也是每位制壺藝人的入門必修課。它之所以備受人們歡迎，也因為它是藏家和茶人心中的至愛。經過數百年的傳承，它的造型在歷代藝人的手里經歷了一次次變化。
仿古壺以器型簡單、造型穩重、神韻古樸而聞名。壺蓋平圓，中間微古，邊沿凸起成弦，子口呈一線，平整圓滑、紋絲合縫。扁圓鈕沉穩有力，壺肩凸古挺拔，氣勢逼人。壺身上下約縮，渾圓敦實，憨態可愛。壺嘴壺把圓潤別致，拿捏穩當。仿古不僅造型美觀大方，而且極宜品茗，為歷代茶人所鐘愛，流傳甚廣。
目前流傳下來最早的仿古壺要數大亨仿古，他一改盛清階段宮廷化的繁縟靡弱的態勢，重新強化了砂藝質樸典雅的大度氣質。既講究形式上的完整、功能上的適用，又表現出技巧的精到，大亨的仿古造型穩重、渾厚、大氣，線條中隱隱約約的柔美，如同邵大亨的性格，是一位錚錚鐵骨的漢子。
相傳，蘇州大儒吳大澂見到大亨仿古時，說了四個字：骨肉事勻。一語中的大享仿古的精髓所在，大亨仿古整體線條流暢，收展有度，氣勢不凡。從格調上來品評，大亨的傳器應該說是紫砂陶文化前進中的一大轉折。
大亨仿古
大亨仿古
大享之后，歷代藝人竟相效仿，其中不乏頗具特色的精品。繼邵大亨之后，清同治年間，宜興川埠上袁村又出現了位制壺名工，他叫邵友廷。
友廷仿古更加講究實用，壺鈕加高，壺把舒展挺括，拿捏舒服穩當，壺嘴也別有特色，相對大享仿古，壺嘴加長加細，十分硬朗。
關于這別具風格的壺嘴，除了體現了作者的風格個性，還不得不提到晚清民國民間對嘴飲茶的習俗。這一習俗在戲臺茶館得到了充分的體現。在戲臺上，經常化妝的角都有一把茶壺，因為唱戲要飲場，喝水潤喉，但用蓋碗或是用出水收水不利落的茶壺來喝，不小心便會使臉上的妝融化，影響接下來的演出，因此對嘴飲茶十分不便，而友廷仿古這樣又長又細的壺嘴，回水干凈利落，壺口涓滴不出，所以更加的方便實用。和大亨的“一壺千金，幾不可得”不同，友廷仿古更以民間實用流行為主。
壽珍仿古
壽珍仿古
到程壽珍的時候，程壽珍在友廷仿古的基礎上又略有修改。他是一位勤勞多產的制壺名家，相傳一天能做三把壺。風格繼承了友廷仿古渾圓豐潤的特點。壽珍仿古別具匠心之處，其一在于壺嘴的做法。其壺嘴中部彎折，細長硬朗的壺嘴，顯得更剛勁有力、別具一格;其二在于壺頸拉高，使下壓的壺肩顯得更加挺拔，壽珍仿古整體簡練，和大亨仿古渾厚、大氣、穩重的特點不同，更像一位粗獷、雷厲風行的壯漢，這也體現了一種工藝純熟的大匠之美。
景舟仿古
景舟仿古
到了現代，仿古在壺藝泰斗顧景舟的泥凳上又產生了新的變化，俗稱大口扁腹。如果要與大亨的相比，那么“扁”字正是景舟仿古的新意所在，只要翻看壺底，就能感到足的挺立和有勁，底部也是內凹的反弧，視線可以游走往還，氣脈不斷。除了這件扁腹，還不得不提到另外一把頗具特色的仿古。
顧景舟座有蘭言版仿古
1946年，江蘇省農民銀行要訂做100把會議紀念壺，不少藝人自然都想攬下這筆生意，負責此事的是宜興分行蜀山辦事處主任的周之標，他將訂單交給自己的鄰居、福康店的老板徐祖純，最終選定以汪寶根的一撩底仿古為原樣，可惜汪寶根當時已經不再做紫砂手藝活，徐祖純將壺坯的制作任務交給了顧景舟，最終由顧景舟和沈孝鹿合作完成，再由諸葛勛刻字，而這次紀念壺選中仿古這一器型，也正反映了仿古的受歡迎程度，無論是泡茶還是把玩，它都備受社會各界人士的喜愛。
葵仿古
豐富仿古造型的變化，不僅僅是仿古如意壺，還有葵仿古。葵仿古采用葵花瓣筋囊，塊面轉折的表現手法，使整個壺的造型協調統一，筋紋凹凸有致，氣勢挺拔貫通，它是圓器的造型演繹為筋紋器，從而進行了一場華麗的變身。
馮勤芳《仿古》編號：18857
馮煉《菱花仿古》編號：42661
如果說，大享仿古是一位大氣穩重的俠客，那么壽珍仿古則像一位粗獷硬朗的壯士，而景舟仿古則像一位秀外慧中的文人雅士。仿古在數百年的傳承變化中形態迥異，有的像老生，有的像小生，個中滋味，只有后人自己心追手摹，取其風神。不變的是仿古造型樸實教厚，又極宜品茗，把玩時溫潤如玉，君子好速。在制壺藝人的手里，仿古還會繼續被賦予新的精氣神，續寫嶄新的經典篇章!
仿古壺以器型簡單、造型穩重、神韻古樸而聞名。壺蓋平圓，中間微古，邊沿凸起成弦，子口呈一線，平整圓滑、紋絲合縫。扁圓鈕沉穩有力，壺肩凸古挺拔，氣勢逼人。壺身上下約縮，渾圓敦實，憨態可愛。壺嘴壺把圓潤別致，拿捏穩當。仿古不僅造型美觀大方，而且極宜品茗，為歷代茶人所鐘愛，流傳甚廣。
目前流傳下來最早的仿古壺要數大亨仿古，他一改盛清階段宮廷化的繁縟靡弱的態勢，重新強化了砂藝質樸典雅的大度氣質。既講究形式上的完整、功能上的適用，又表現出技巧的精到，大亨的仿古造型穩重、渾厚、大氣，線條中隱隱約約的柔美，如同邵大亨的性格，是一位錚錚鐵骨的漢子。
相傳，蘇州大儒吳大澂見到大亨仿古時，說了四個字：骨肉事勻。一語中的大享仿古的精髓所在，大亨仿古整體線條流暢，收展有度，氣勢不凡。從格調上來品評，大亨的傳器應該說是紫砂陶文化前進中的一大轉折。
大亨仿古
大亨仿古
大享之后，歷代藝人竟相效仿，其中不乏頗具特色的精品。繼邵大亨之后，清同治年間，宜興川埠上袁村又出現了位制壺名工，他叫邵友廷。
友廷仿古更加講究實用，壺鈕加高，壺把舒展挺括，拿捏舒服穩當，壺嘴也別有特色，相對大享仿古，壺嘴加長加細，十分硬朗。
關于這別具風格的壺嘴，除了體現了作者的風格個性，還不得不提到晚清民國民間對嘴飲茶的習俗。這一習俗在戲臺茶館得到了充分的體現。在戲臺上，經常化妝的角都有一把茶壺，因為唱戲要飲場，喝水潤喉，但用蓋碗或是用出水收水不利落的茶壺來喝，不小心便會使臉上的妝融化，影響接下來的演出，因此對嘴飲茶十分不便，而友廷仿古這樣又長又細的壺嘴，回水干凈利落，壺口涓滴不出，所以更加的方便實用。和大亨的“一壺千金，幾不可得”不同，友廷仿古更以民間實用流行為主。
壽珍仿古
壽珍仿古
到程壽珍的時候，程壽珍在友廷仿古的基礎上又略有修改。他是一位勤勞多產的制壺名家，相傳一天能做三把壺。風格繼承了友廷仿古渾圓豐潤的特點。壽珍仿古別具匠心之處，其一在于壺嘴的做法。其壺嘴中部彎折，細長硬朗的壺嘴，顯得更剛勁有力、別具一格;其二在于壺頸拉高，使下壓的壺肩顯得更加挺拔，壽珍仿古整體簡練，和大亨仿古渾厚、大氣、穩重的特點不同，更像一位粗獷、雷厲風行的壯漢，這也體現了一種工藝純熟的大匠之美。
景舟仿古
景舟仿古
到了現代，仿古在壺藝泰斗顧景舟的泥凳上又產生了新的變化，俗稱大口扁腹。如果要與大亨的相比，那么“扁”字正是景舟仿古的新意所在，只要翻看壺底，就能感到足的挺立和有勁，底部也是內凹的反弧，視線可以游走往還，氣脈不斷。除了這件扁腹，還不得不提到另外一把頗具特色的仿古。
顧景舟座有蘭言版仿古
1946年，江蘇省農民銀行要訂做100把會議紀念壺，不少藝人自然都想攬下這筆生意，負責此事的是宜興分行蜀山辦事處主任的周之標，他將訂單交給自己的鄰居、福康店的老板徐祖純，最終選定以汪寶根的一撩底仿古為原樣，可惜汪寶根當時已經不再做紫砂手藝活，徐祖純將壺坯的制作任務交給了顧景舟，最終由顧景舟和沈孝鹿合作完成，再由諸葛勛刻字，而這次紀念壺選中仿古這一器型，也正反映了仿古的受歡迎程度，無論是泡茶還是把玩，它都備受社會各界人士的喜愛。
葵仿古
豐富仿古造型的變化，不僅僅是仿古如意壺，還有葵仿古。葵仿古采用葵花瓣筋囊，塊面轉折的表現手法，使整個壺的造型協調統一，筋紋凹凸有致，氣勢挺拔貫通，它是圓器的造型演繹為筋紋器，從而進行了一場華麗的變身。
馮勤芳《仿古》編號：18857
馮煉《菱花仿古》編號：42661
如果說，大享仿古是一位大氣穩重的俠客，那么壽珍仿古則像一位粗獷硬朗的壯士，而景舟仿古則像一位秀外慧中的文人雅士。仿古在數百年的傳承變化中形態迥異，有的像老生，有的像小生，個中滋味，只有后人自己心追手摹，取其風神。不變的是仿古造型樸實教厚，又極宜品茗，把玩時溫潤如玉，君子好速。在制壺藝人的手里，仿古還會繼續被賦予新的精氣神，續寫嶄新的經典篇章!