一把傳世壺，半生紫砂緣

書包。沒人對小男孩的出現(xiàn)感到奇怪，因?yàn)檫@個(gè)叫張暉的男孩，一周總要來溜達(dá)三四回，從市場這頭兜到那頭，再從那頭兜回來，常常站在一邊聽大人說話。
今天的張暉是虹橋古玩城大昊堂畫廊的主人。那時(shí)的他，因?yàn)楦改浮爸н叀比チ送獾兀患酿B(yǎng)在姨媽家。姨媽家就在江陰路88弄，每天從江陰路小學(xué)放學(xué)回來，一拐彎就到了江陰路花鳥市場。 姨媽家有兩個(gè)表哥，愛養(yǎng)花鳥;可不曉得為什么，張暉卻只對花鳥旁邊地?cái)偵系睦衔锛信d趣。“那時(shí)沒有專門的古玩市場，江陰路以賣花鳥為主，一些賣田黃、雞血等石料和古玩雜件的，就把東西都擺在地?cái)偵稀！睆垥熣f。那家賣紫砂壺的店是張暉最愛去的，“家里用玻璃杯喝水，他們是用紫砂壺泡茶的，那時(shí)候我雖然不懂紫砂壺;但就是看著也覺得漂亮。”當(dāng)時(shí)他的母親在宜興工作，每次回上海，帶的“土特產(chǎn)”就是紫砂，以紫砂的蒸鍋、沙鍋居多，畢竟，那時(shí)候誰家若是得了一把紫砂壺，多半擱著當(dāng)擺設(shè)，是舍不得用的。
在花鳥市場的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中，日子倏忽而過。轉(zhuǎn)眼，張暉小學(xué)畢業(yè)了。一直隨部隊(duì)在云南工作的父親，退伍去了宜興，并把張暉接了去。一家人在紫砂之鄉(xiāng)團(tuán)圓了。張暉繼續(xù)玩他的壺，跑遍宜興周邊角角落落，訪遍老的、新的各式紫砂藝人。20歲那年，他儼然已是紫砂壺行家了。這時(shí)，他人生真正意義上收藏的第一把壺出現(xiàn)了。
那天，一個(gè)朋友帶來一把老壺，請張暉掌眼。張暉見這壺?zé)o論是工藝上的料和形，還是藝術(shù)水準(zhǔn)，都漂亮極了，一層自然的包漿，顯得十分滄桑。“茶垢足有一毫米厚，開水倒進(jìn)去，有股茶香飄出來。”蓋款是篆書的“唐鳳芝”。此時(shí)的張暉對唐鳳芝、對這把壺并無太多了解，只確定這是把有年歲的老壺，且十分不俗。幾天后，朋友又來了，拜托張暉替這把壺找個(gè)買家，張暉自己出250元買了下來。彼時(shí)，一般人的工資只有幾十元。
一壺在手，張暉細(xì)細(xì)把玩，越把玩越覺出它的好來。這是一把“風(fēng)卷葵”壺，仿的是秋風(fēng)卷錦葵的造型，為清嘉慶年間著名女藝人楊鳳年所創(chuàng)，其傳世品現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館。這種壺的造型十分獨(dú)特，集光、花、筋紋器之大成，可說是紫砂壺各種器型中最難燒制的，在紫砂工藝史上堪稱一絕。唐鳳芝是楊鳳年之后，將這一器型傳承得最好的，相比楊鳳年“風(fēng)卷葵”壺的剛，唐鳳芝的更柔美自然，十分雅致。而唐鳳芝之后，幾乎沒有人再制得此壺。唐鳳芝是民國時(shí)期的紫砂名手，1945年，為慶祝抗戰(zhàn)勝利，他創(chuàng)作了一把“抗日戰(zhàn)爭勝利壺”送與蔣介石，備受社會(huì)各界矚目。他一生的磨難也因?yàn)榇藟兀鞲呙薄㈥P(guān)牛棚、進(jìn)監(jiān)獄……老藝人郁郁而終。
上世紀(jì)八九十年代，紫砂壺還未被熱炒，不像今天，一把顧景舟的壺動(dòng)輒數(shù)百、上千萬元，這樣一把唐鳳芝的佳作在數(shù)度漂泊之后，亦只靜靜地留在張暉手中。差點(diǎn)，張暉讓它再度流浪。 那天，來了位臺灣客商，要買這把壺，張暉開價(jià)13000元。臺灣客商說蓋子有點(diǎn)松，應(yīng)該減掉些。“我一分錢不讓，心里反倒盼著別成交。”臺灣客商臨走前再來問，張暉回復(fù)，就算是13000元也不賣了。“自那以后，我就把壺收起來，打定主意，其他壺都可以出手，就是這把壺不賣。”
現(xiàn)在，凡唐鳳芝后人，或研究唐鳳芝紫砂藝術(shù)的學(xué)者要出書，幾乎都來向張暉借壺拍照，作為唐的代表作。 對紫砂壺的熱愛，打動(dòng)了制壺女孩的心 收藏紫砂壺的路上，張暉也收獲了愛情。 同事有了女朋友，女朋友帶著女伴來單位玩。女伴叫葛武英，出生于宜興丁蜀陶藝世家，在宜興紫砂工藝廠專業(yè)學(xué)習(xí)陶藝?yán)碚摵椭茐毓に嚒垥熀退⒖逃辛肆牟煌甑脑掝}。如今的葛武英，已成為當(dāng)代知名紫砂工藝美術(shù)師，同時(shí)還擔(dān)任上海工藝美術(shù)協(xié)會(huì)紫砂專業(yè)委員會(huì)副秘書長。她的作品不僅在國內(nèi)多次獲獎(jiǎng)，還常常被送出國門，代表國家參加國際性的展覽。
究竟是因?yàn)閷ψ仙皦囟嗄甑恼鋹鄱貏e青睞眼前這個(gè)做紫砂壺的女孩，還是因?yàn)楸慌⑻煺娴男θ菸拇烁鼝圩仙皦兀瑥垥煕]作答，只是笑指妻子對記者說，“只要是關(guān)于她的，都是好的。”那段戀愛的日子里，張暉常常陪在葛武英身邊，看著她靈巧的手在“泥凳”上拍、打、擠、壓，制成一把把別致的壺。“冬天，手長滿凍瘡;夏天，滿頭是汗也不能開電風(fēng)扇。”因?yàn)樽仙皦卦谡麄€(gè)制作過程中都不能被電風(fēng)扇和空調(diào)吹到，否則泥會(huì)干裂。或許，正是女孩對于紫砂壺的這份靜守，深深打動(dòng)了作為紫砂壺收藏愛好者的張暉的心。但張暉愛讀書的習(xí)慣、對紫砂壺的熱愛，又何嘗不也打動(dòng)了女孩的心呢?
2006年，張暉回到上海，搬家時(shí)最多的是書，滿滿20多箱。他先是開店經(jīng)營紫砂壺。紫砂壺歷來是文人喜愛的清玩，由此，張暉與不少海派書畫家成了知交。文人銘壺也是歷來的傳統(tǒng)，最著名的例子就是曼生壺。嘉慶二十一年，西泠八家之一的陳曼生，恰在宜興附近的溧陽為官，結(jié)識了著名陶工楊彭年。陳曼生精于書法篆刻，又酷嗜砂器，便親自設(shè)計(jì)并手繪十八種壺式，延請楊彭年等人制作，隨后再親自捉刀，在壺上刻下雄奇古雅的書體和契合茶形的題句。字隨壺傳、壺隨字珍，傳為佳話。隨張暉來到上海的葛武英也與陳世中、樂震文、車鵬飛等名家有了許多精彩合作。漸漸地，張暉對書畫收藏有了心得，遂又開起了畫廊。
從經(jīng)營紫砂壺店到開畫廊，張暉一貫的做派都是讓客人靜靜欣賞，不去打擾。碰上不懂的客人，他除了耐心講解外，更多的是勸其先回去多研究。他建議初涉藏界的人——無論書畫、紫砂，都可從當(dāng)代作品開始，今天的“現(xiàn)玩”就是明天的古玩。另外，他提醒藏友，收藏是需要靜心研究、長期積累的，萬不可匆忙下手。