明早期紫砂壺的辨別
發(fā)布時間：2024-06-23 點擊：66
明早期紫砂壺
紫砂陶土從礦洞里挖出時，呈紫褐色，也有黃褐色，嫩綠色等石塊狀，陶工再把它們粉碎過篩，調(diào)水，捶打，加工成可做壺的“熟泥”。那個年代的加工手段，僅用木錘捶打粉碎，用竹篩過篩，細密度均無法和現(xiàn)代相比。燒成時，尚未用匣缽套裝，還是直接與火接觸，丹成型工藝已有明顯進步，造型開始講究實用和美感的結(jié)合。
辨識要點：1該壺為我國目前確有年代可考的明代早期紫砂壺標準器。泥質(zhì)及制作工藝與羊角山出土的部分殘器有著許多相同點。2由于與日用品陶一起混燒，未用窯具套裝，壺體受火溫度高低不一，故壺體成色相差較大，壺體表面沾有釉淚。3壺的造型豐滿，不但注重實用，也注意到了理趣結(jié)合。
明早期紫砂大壺
明朝初年，太祖朱元璋為了發(fā)展生產(chǎn)，有利農(nóng)耕，改革宋元時期留下的陋習時弊，在飲茶上廢除斗茶之風，改煮茶為泡茶。飲茶習慣與風氣的改變必然導(dǎo)致紫砂茶具的跟隨改革，造型上“拗把”大量出現(xiàn)，“提梁”逐漸減少，這是適合泡茶的需要。明代初期的紫砂壺，壺的容量一般較大，直到明中期以后，紫砂茶具逐漸向小型轉(zhuǎn)變。
辨識要點：1明早期茶具，由于泥料加工原始，顆粒粗細不一，制成茶具燒成后，粗顆粒明顯可見。2由于直接與火接觸，龍窯內(nèi)日用陶器上的釉會隨著火焰飛濺到紫砂壺器上，造成釉斑。3這時期的壺嘴，已用“粘接法”，即鑲接在壺身筒上。打開壺蓋，壺身筒與壺嘴銜接處有一獨孔，讓壺內(nèi)茶水順流倒出。而不像現(xiàn)代壺，在壺嘴，根部與壺身筒之間有六至八個小孔相通出水
明正德供春供春壺
宜興紫砂茶具從北宋初年就有問世，而為什么人們卻把明正德年間的供春壺視為紫砂的鼻祖？這其中的奧妙是供春把紫砂茶具從“日用”帶進了藝術(shù)殿堂，供春，明正德年間人，一說是吳頤上家童，一說是宜興山區(qū)金砂寺內(nèi)的一個小沙彌，其真實身份今天已無從查考。但從有關(guān)宜興紫砂的一些歷史資料來看，他確是一個有藝術(shù)才華的制壺人，他留傳于世的壺僅一把“樹癭壺”這是供春仿自然形的一把壺具，現(xiàn)藏中國國家博物館。
辨識要點：1現(xiàn)在市場上如果出現(xiàn)署供春款的壺，則全是后人仿制，絕非供春所制。2仿品或因泥質(zhì)，泥色，或因制止工藝等因素，缺乏原作的神韻。
當代黃玉麟款供春壺
儲南強先生1928年在蘇州購得供春壺以前，所有的紫砂歷史資料均說：“只聞其名，不見其形”。也就是說，從來沒有人見過真正的供春壺是什么樣子，只有在儲先生發(fā)現(xiàn)后，人們才知道供春有這么一件樹癭壺。此后一些人為提高壺價，假托名人臨仿。如署清末，民國初年的制壺高手黃玉麟款的供春壺，許多紫砂典籍中也常出現(xiàn)。他們只是借黃玉麟其名，以抬高壺價而已。據(jù)宜興舊縣志記載：黃玉麟死于1914年，而供春壺的發(fā)現(xiàn)是1928年，也就是說，黃玉麟生前根本就沒有見到過供春壺，更不可能做這么一件與真供春相同的紫砂壺。
辨識要點;1所有署黃玉麟的供春壺，皆是黃玉麟過世后后人仿造。盡管非黃玉麟所制，但工藝精湛，仍有較高的收藏研究價值。2至于署黃玉麟款的供春壺，據(jù)了解，應(yīng)該是上世紀三四十年代宜興一批制壺高手制作的。如蔣彥亭，裴石民，顧景舟，在上海專事臨仿前人名作，從工藝水準看，應(yīng)是他們當時所仿。
明崇禎時大彬大彬如意壺
時大彬是紫砂歷史上真正把紫砂工藝日用功能和造型藝術(shù)完美結(jié)合的第一人，紫砂工藝技法在他的手里成為一門完整的工藝。時大彬，號少山，明萬歷至崇禎年間人，是位有傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，紫砂技藝全面的制壺巨匠，紫砂工藝真正的開山鼻祖。他們對紫砂材質(zhì)，形制，工藝及書法等都有很高的造詣。大彬紫砂壺，代表了他那個時代的最高水準。無錫博物館所藏的“三足如意圓壺”已采用調(diào)砂工藝，即在成型之初，在泥中調(diào)和進顆粒均勻的細砂，并在成型時，用竹片或牛角片打光磨平。燒成后，砂粒均勻明顯，不但肌理效果好，而且手感極佳。
辨識要點：1制作工藝精湛，口，蓋圓正，嚴絲密縫，造型端莊渾厚。2胎體薄，手感好，分量輕而舒適3壺的把梢下有竹片刻楷書款“大彬”二字，注意需要仔細觀察的是，時大彬的竹刀刻款特點，與現(xiàn)代人的竹刀，鋼刀的韻味完全不同。
清朝仿時大彬款壺
時大彬在明代時就負有盛名，正因為如此，大彬壺在與他同時代起就有仿品出現(xiàn)，到了清末民國年間，署大彬款的壺更是屢見不鮮，當代亦有不肖匠人仿冒，并惡意炒作，蒙混收藏者。清末，民國年間的仿大彬壺，一般在蓋上蓋一顆長方印章“時大彬制”。其實，這時署大彬款的壺已不是完全仿大彬形制，而是制壺者隨意所制，加蓋大彬印款已成為一種壺上裝飾。
辨識要點：
1仿品在造型上沒有韻味，看上去木訥呆板。2仿品在工藝上也和大彬真跡相差甚遠，口，蓋過于寬松，或不平整，不圓正，壺嘴，壺把與壺身的連接處比較生硬，不像真跡那么流暢，自然。3當代人亦有少數(shù)人仿冒大彬壺，但制作工藝或過分精工細作，失卻原作古樸之氣，或工藝不精，細微之處工藝處理粗糙而露馬腳，特別是大彬用住竹刀刻款，有書法韻味，仿冒者難以達到。上一篇：初創(chuàng)期紫砂壺的辨別
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紫砂陶土從礦洞里挖出時，呈紫褐色，也有黃褐色，嫩綠色等石塊狀，陶工再把它們粉碎過篩，調(diào)水，捶打，加工成可做壺的“熟泥”。那個年代的加工手段，僅用木錘捶打粉碎，用竹篩過篩，細密度均無法和現(xiàn)代相比。燒成時，尚未用匣缽套裝，還是直接與火接觸，丹成型工藝已有明顯進步，造型開始講究實用和美感的結(jié)合。
辨識要點：1該壺為我國目前確有年代可考的明代早期紫砂壺標準器。泥質(zhì)及制作工藝與羊角山出土的部分殘器有著許多相同點。2由于與日用品陶一起混燒，未用窯具套裝，壺體受火溫度高低不一，故壺體成色相差較大，壺體表面沾有釉淚。3壺的造型豐滿，不但注重實用，也注意到了理趣結(jié)合。
明早期紫砂大壺
明朝初年，太祖朱元璋為了發(fā)展生產(chǎn)，有利農(nóng)耕，改革宋元時期留下的陋習時弊，在飲茶上廢除斗茶之風，改煮茶為泡茶。飲茶習慣與風氣的改變必然導(dǎo)致紫砂茶具的跟隨改革，造型上“拗把”大量出現(xiàn)，“提梁”逐漸減少，這是適合泡茶的需要。明代初期的紫砂壺，壺的容量一般較大，直到明中期以后，紫砂茶具逐漸向小型轉(zhuǎn)變。
辨識要點：1明早期茶具，由于泥料加工原始，顆粒粗細不一，制成茶具燒成后，粗顆粒明顯可見。2由于直接與火接觸，龍窯內(nèi)日用陶器上的釉會隨著火焰飛濺到紫砂壺器上，造成釉斑。3這時期的壺嘴，已用“粘接法”，即鑲接在壺身筒上。打開壺蓋，壺身筒與壺嘴銜接處有一獨孔，讓壺內(nèi)茶水順流倒出。而不像現(xiàn)代壺，在壺嘴，根部與壺身筒之間有六至八個小孔相通出水
明正德供春供春壺
宜興紫砂茶具從北宋初年就有問世，而為什么人們卻把明正德年間的供春壺視為紫砂的鼻祖？這其中的奧妙是供春把紫砂茶具從“日用”帶進了藝術(shù)殿堂，供春，明正德年間人，一說是吳頤上家童，一說是宜興山區(qū)金砂寺內(nèi)的一個小沙彌，其真實身份今天已無從查考。但從有關(guān)宜興紫砂的一些歷史資料來看，他確是一個有藝術(shù)才華的制壺人，他留傳于世的壺僅一把“樹癭壺”這是供春仿自然形的一把壺具，現(xiàn)藏中國國家博物館。
辨識要點：1現(xiàn)在市場上如果出現(xiàn)署供春款的壺，則全是后人仿制，絕非供春所制。2仿品或因泥質(zhì)，泥色，或因制止工藝等因素，缺乏原作的神韻。
當代黃玉麟款供春壺
儲南強先生1928年在蘇州購得供春壺以前，所有的紫砂歷史資料均說：“只聞其名，不見其形”。也就是說，從來沒有人見過真正的供春壺是什么樣子，只有在儲先生發(fā)現(xiàn)后，人們才知道供春有這么一件樹癭壺。此后一些人為提高壺價，假托名人臨仿。如署清末，民國初年的制壺高手黃玉麟款的供春壺，許多紫砂典籍中也常出現(xiàn)。他們只是借黃玉麟其名，以抬高壺價而已。據(jù)宜興舊縣志記載：黃玉麟死于1914年，而供春壺的發(fā)現(xiàn)是1928年，也就是說，黃玉麟生前根本就沒有見到過供春壺，更不可能做這么一件與真供春相同的紫砂壺。
辨識要點;1所有署黃玉麟的供春壺，皆是黃玉麟過世后后人仿造。盡管非黃玉麟所制，但工藝精湛，仍有較高的收藏研究價值。2至于署黃玉麟款的供春壺，據(jù)了解，應(yīng)該是上世紀三四十年代宜興一批制壺高手制作的。如蔣彥亭，裴石民，顧景舟，在上海專事臨仿前人名作，從工藝水準看，應(yīng)是他們當時所仿。
明崇禎時大彬大彬如意壺
時大彬是紫砂歷史上真正把紫砂工藝日用功能和造型藝術(shù)完美結(jié)合的第一人，紫砂工藝技法在他的手里成為一門完整的工藝。時大彬，號少山，明萬歷至崇禎年間人，是位有傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，紫砂技藝全面的制壺巨匠，紫砂工藝真正的開山鼻祖。他們對紫砂材質(zhì)，形制，工藝及書法等都有很高的造詣。大彬紫砂壺，代表了他那個時代的最高水準。無錫博物館所藏的“三足如意圓壺”已采用調(diào)砂工藝，即在成型之初，在泥中調(diào)和進顆粒均勻的細砂，并在成型時，用竹片或牛角片打光磨平。燒成后，砂粒均勻明顯，不但肌理效果好，而且手感極佳。
辨識要點：1制作工藝精湛，口，蓋圓正，嚴絲密縫，造型端莊渾厚。2胎體薄，手感好，分量輕而舒適3壺的把梢下有竹片刻楷書款“大彬”二字，注意需要仔細觀察的是，時大彬的竹刀刻款特點，與現(xiàn)代人的竹刀，鋼刀的韻味完全不同。
清朝仿時大彬款壺
時大彬在明代時就負有盛名，正因為如此，大彬壺在與他同時代起就有仿品出現(xiàn)，到了清末民國年間，署大彬款的壺更是屢見不鮮，當代亦有不肖匠人仿冒，并惡意炒作，蒙混收藏者。清末，民國年間的仿大彬壺，一般在蓋上蓋一顆長方印章“時大彬制”。其實，這時署大彬款的壺已不是完全仿大彬形制，而是制壺者隨意所制，加蓋大彬印款已成為一種壺上裝飾。
辨識要點：
1仿品在造型上沒有韻味，看上去木訥呆板。2仿品在工藝上也和大彬真跡相差甚遠，口，蓋過于寬松，或不平整，不圓正，壺嘴，壺把與壺身的連接處比較生硬，不像真跡那么流暢，自然。3當代人亦有少數(shù)人仿冒大彬壺，但制作工藝或過分精工細作，失卻原作古樸之氣，或工藝不精，細微之處工藝處理粗糙而露馬腳，特別是大彬用住竹刀刻款，有書法韻味，仿冒者難以達到。上一篇：初創(chuàng)期紫砂壺的辨別
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